游戏强度斜坡

原文链接： Intensity Ramps – Chaotic Stupid

强度和斜坡 Intensity and Ramps

本周我将介绍"强度"和"斜坡"的主题，在深入研究这篇文章之前，我需要定义几个术语。

难度 Difficulty

难度：多个游戏或玩家之间，在复杂度或所需技巧方面的客观差异。

此处的"难度"不指衡量特定玩家的游戏内容难度。它衡量玩家之间的差异。例如，测量不同的玩家完成各个关卡需要多长时间，并记录死亡次数。你就可以知道在客观上，游戏中第一关是否比另一款游戏中的第一关更难还是简单。此外，您还可以比较这些的玩家技能并进行排名。

"客观差异"是指"使用客观数据判断，如通关时间等。

难度是游戏设计的一个非常重要的方面，但在设计的早期阶段，努力客观考虑游戏内容可能不是特别有用。

强度 Intensity

强度 -同一游戏内不同部分之间，同一玩家对复杂度或所需技巧方面的主观差异。
在设计早期。我用这个词就是"强度"。

"主观差异"用于表示"来自玩家主观的判断"。例如，假设我创建了两个关卡，如果做得好，虽然不同玩家对关卡难度有不同的体验，但都会认为第二关更难。

强度和节奏 Intensity and Pacing

节奏 Pacing

节奏是游戏某一段内强度与休息的比率。

电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》是一个很好的例子。评论家说它是"长达两个小时的追逐" - 尽管如此，电影在平衡观众休息时间方面做得非常出色，且不会破坏主要的紧张节奏。

电影中最聪明的两个休息是：

• 穿越疯狂龙卷风风暴的追逐戏
• 被困在泥泞中的戏。

两者都是动作丰富和激烈的，但与周围的场景相比，它们标志着强度和节奏的明显变化。

在追逐龙卷风的过程中，声音逐渐消失，一切似乎都在慢动作中。汽车仍在移动并被撕裂，但强度已经消退 - 观众得到了休息。

电影配色变冷，动作变慢，音乐减弱，以至于这个镜头中展示的杀戮也让人感到宁静。这可以防止观众因不断的紧张和高潮而疲惫不堪。

在"陷入泥泞"的场景中，配色突然变为夜晚，汽车的运动实际上停止了一段时间 - 但动作仍在继续。角色受到威胁，需要走出泥泞，并被一个疯狂的人追赶。在这个场景中甚至有一个很酷的爆炸。尽管如此，它仍然是一个节奏下降的时刻。它让你在情感上为即将到来的行动做好准备，并使下一个高潮感觉更加强烈。

颜色再次冷却下来。在这个场景中，当角色将其挖出时，汽车的主要运动停止了，但仍然有很多爆炸，带有坦克履带的汽车和枪声。

这是"原则#5"的一个很好的例子：

原则#5：如果总是绷紧，绷紧就变成了放松。

强度是游戏内容的横向对比。这意味着，如果游戏的不同部分强度一致，则游戏等同于没有强度。即使客观上整个游戏都非常困难，玩家也不会察觉到从一个部分到另一个部分的任何相对变化。

如果你想让你的玩家在某些时候感受到强度的变化，你必须让他们事先休息，这样变化才是明显的。强度从5到11是一个很大的跳跃，但从10到11不是。

强度斜坡 Intensity Ramps

强度斜坡：衡量游戏内容任何部分的开始与结束之间的相对强度和复杂性。强度斜坡通常从低强度开始，并在一段区域内增加。

Jesse Schell在他精彩的《游戏设计的艺术：一本透镜的书》（The Art of Game Design： A Book of Lenses）一书中分享了一个关于他何时学会节奏重要性的轶事。他在一个表演团工作，刚刚上演了他的第一场演出。他走到后台，剧团团长马克·特里普（Mark Tripp）告诉他们，这个节目很好，但不是很好。他们的节奏已经泄了：
"这很简单。你需要从更多的惊喜开始 - 引起他们的注意。然后减弱，做一些小事，给他们一个放松的机会，了解你。然后你逐渐表演越来越难的动作，直到你给他们一个超出他们期望的精彩结局。

根据这次经历，Schell发展了"兴趣曲线"（ Interest Curves）的概念：
自从我在游乐园工作以来，我发现自己在设计游戏时一次又一次地使用这种技术......娱乐体验的质量可以通过其展开的事件序列能够在多大程度上保持[玩家]的兴趣来衡量。体验过程中的兴趣水平可以在兴趣曲线中绘制出来。

Schell称之为"成功的兴趣曲线"的示例。

我称"兴趣曲线"为"强度斜坡"。但这二者是一样的。